Recientemente hemos intervenido un capote de paseo, propiedad del Museo Taurino de Valencia.

En esta entrada os quería mostrar únicamente la parte de la intervención que ha sido más evidente, más laboriosa y por la que esta pieza necesitaba una intervención urgente.

Se trata del gran deterioro físico que presentaba su tejido base, que amenazada gravemente su integridad, este es un raso compuesto por trama de algodón y urdimbre de seda, una tejido muy utilizado desde finales del siglo XIX y que, en muchas ocasiones, no hace encontrarnos con estos daños. Esto se debe a la interacción entre los distintos materiales y los diferentes grosores de los hilos.

Su color verde intenso está muy decolorado por la acción de la luz (uno de los agentes más nocivos para los tejido) y esto ha sido acentuado por las marcas de plegado. Una parte muy amplia de las urdimbres de seda se han perdido, dejando a la vista las tramas de algodón, mucho más gruesas.

Por ello, era precisaba la colocación de un nuevo tejido de consolidación, el cual va a ejercer de soporte y de reintegración cromática al tiempo, sobre el cual hemos ido fijando, mediante costura, el tejido original una vez este ha sido microaspirado y alineado.

Os dejamos algunas imágenes de su estado inicial y del resultado final tras la restauración.

Hace unos meses nos encargaron la intervención de Conservación y Restauración de un tapiz de propiedad particular.

Su iconografía es mitológica y representa dos episodios de la vida de la ninfa Eurídice, en el día de su boda con Orfeo.

Se encontraba en mal estado de conservación y sus propietarios tenían la intención de restaurarlo para evitar la continuación de su deterioro y poder exhibirlo.

El aspecto cuando llegó a mi taller era muy malo, ya que se encontraba plegado numerosas veces, lo que hacía que se marcaran esos pliegues y arrugas en el tejido, tenía una gran cantidad de suciedad acumulada y fibras desintegradas, lo que oscurecía y agrisaba los tonos.

Una proporción grande de las tramas se habían perdido, especialmente en algunos tonos como el ocre, dejando las urdimbres al descubierto, lo que formaba en el tejido guirnaldas y desgarros.

En definitiva, necesitaba una intervención completa para devolverle su aspecto y su integridad física.

Realizamos, microaspiración exhaustiva, en repetidas ocasiones, anverso y reverso hasta retirar la mayor parte del polvo y la suciedad acumulada, así como los restos desintegrados de las propias fibras de lana y seda.

Posteriormente realizamos un lavado por pulverización de toda la superficie, habiendo realizado previamente ensayos de sangrado de tintes, con ellos eliminamos aun más suciedad incrustada entre las tramas y devolvimos humectación y elasticidad al tapiz.

Alineamos los hilos, cerrando los desgarros, empleando soportes parciales y consolidándolos mediante costura con punto de restauración.

Por último colocamos un nuevo forro, y montamos el sistema de colgado mediante cinta velcro, para instalarlo en su ubicación definitiva en la casa.

De este modo, hemos conseguido recuperar una pieza textil de gran valor histórico artístico y también sentimental. poniéndola en valor y favoreciendo su conservación en el futuro.

En la semana del Conservador-Restaurador, cuyo día grande se celebra mañana día 27 de enero, queremos mostraros un pequeño ejemplo del tema al que está dedicado el día de hoy.

Hoy dedicamos el día a los descubrimientos en obras, la investigación y el estudio que llevamos a cabo los restauradores en el desarrollo de nuestra labor.

Mi modesto ejemplo es este cuadro al óleo que llegó a mi taller.

Tiene una historia entre triste y tierna. Su aspecto, en el momento que yo lo recibo, se corresponde a un repinte que realizó la hermana del autor cuando ella padecía la enfermedad de Alzheimer.

La familia pensó en tirarlo, pero el dueño actual, un gran amante del arte y de la historia, que era muy cercano a la familia y al pintor, sabía que debajo estaba la pintura original y decidió guardarlo. Estuvo así bastantes años, hasta que me lo trajo para intervenir.

Eliminé el repinte a punta de bisturí y ciertamente, parece que es un cuadro completamente diferente, porque el repinte era total. De este modo, se recuperó el aspecto inicial de un cuadro que se pensaba perdido.

¡Hola artistas!

Hoy venía a hablaros un poquito de un aspecto muy poco conocido de la restauración textil.

Bueno, en general, la restauración de tejidos antiguos es una materia bastante desconocida, muy contaminada por otras disciplinas profesionales que no tienen nada que ver.

En concreto os quería comentar acerca de los teñidos de soportes nuevos para restauración.

¿Qué pasa si a un tejido nuevo le falta un trozo, es decir, tiene una laguna? ¿o si tiene desgarros?, en muchas ocasiones lo que debemos hacer los restauradores de tejidos en estos casos es buscar un tejido nuevo para fijar sobre él el antiguo.

Como el mercado, a pesar de la cantidad de telas de colores que nos ofrece, no suele ser suficiente, debemos recurrir al teñido manual de la tela que necesitamos, sea seda o algodón, que son las más empleadas en conservación textil.

Para ello utilizamos tintes profesionales de alta calidad, sometidos a test de estabilidad en el tiempo, a la luz y a la humedad, para que sean lo más perdurables posible. En mi caso utilizo los de la marca Hunstman (anteriormente Ciba) que ofrecen total fiabilidad.

Incluso, hace ya algunos años realicé un estudio para mi DEA con diferentes ensayos de laboratorio y distintos métodos de teñido, para comprobar los resultados, ya que la forma de teñir pequeños o medianos fragmentos de tela, que es lo que empleamos la mayoría de veces los restauradores, no es igual que en las tintadas industriales de cientos de metros de tejido.

Del mismo modo solemos teñir los hilos de seda para coser, ya que las variaciones, matices de color y la finura de hilo que necesita un tejido antiguo, no se encuentra en el mercado convencional.

El teñido de soportes e hilos de fijación es un trabajo lento, que requiere de mucha experiencia. Es difícil de prever ya que varía según las condiciones del agua, del tejido, del pH, de los aditivos de tinción, etc, por lo que hay que controlar muchos factores y, muchas veces, no sale a la primera. Pero es un paso imprescindible ya que estos tejidos teñidos a mano realizan la doble función de soporte y de reintegración cromática de los faltantes.

Espero haberos dado, al menos, un poquito de curiosidad sobre este tema que para mi es apasionante.